『제2회 목포문학상』 심사위원 명단 및 예비심사평

■ 예심위원 명단

구 분	성 명	약 력
단 편소 설	김신운	동강대 명예교수, 서울신문 신춘문예 당선
	박혜강	전 광주전남작가회의 의장 및 소설가협회장
희 곡	강석주	목포대 교수
시	박성민	서울신문 신춘문예 당선
	최금진	창작과 비평 등단
수 필	김수기	목포문화원부원장, 서울신문 신춘문예 당선
	오덕렬	광주문인협회장, 한국수필 등단
동 화	이성자	광주대 겸임교수, 동아일보 신춘문예 당선

『제2회 목포문학상』단편소설부문 예비심사평

예심위원  김신운(동강대 명예교수, 서울신문 신춘문예 당선)

박혜강(전 광주전남작가회의 의장, 소설가협회장)

이번 문학상에서 총 응모자는 112명이었다. 그리고 1인당 2편씩 응모하여 무려 224편에 달했다. 전국의 신인과 기성 문인을 대상으로 하는 공모전이라서 작품의 양도 많았을 뿐더러 다른 공모전에 비해 수준도 높았다.

거의 모든 작품들이 우열을 가리기 힘들 만큼 엇비슷했다. 그래서 본심에 오를 5편의 작품을 고르기 위해 고심했음을 먼저 밝혀두면서 심사평을 간략하게 남긴다.

「나는 이야기이다」는 이야기의 상징성이 뛰어난 작품이어서 호감을 샀다. 서사의 힘이 느껴지며 문장의 완성도가 높다는 것이 큰 장점이었다.

「디어, 성호」는 형식(표현 방식)에서 뛰어난 기량이 느껴졌다. 하지만 자칫하면 자의식에 빠질 위험이 있다고 보았다. 그런 염려에도 불구하고 전체적으로 균형이 갖추어진 작품이었다.

「벌레 먹은 편지」는 이미지의 전개가 밀도 있고 신선했다. 하지만 인물들의 관계가 부자연스러운 데가 있고, 독자에게 주는 메시지가 선명하지 못하다는 결함이 엿보였다. 몇 가지 결함이 엿보였음에도 불구하고 본심에 오를 수 있었던 것은 이야기를 끌어가는 힘이 좋았다는 점이었다.

「그린터틀맨」은 이야기의 전개가 자연스럽고 선명했다. 표현도 대부분 신선하고, 문장도 안정적이었다. 하지만 소녀 적인 취향이 드러난다거나 구성의 단순함이 단점으로 보였다. 많은 공을 들인 작품으로 보여서 호감을 살 수 있었다.

「그녀의 아침 식사는」은 문장이 안정적이며 이야기 전개 솜씨가 수준급에 이르렀다는 느낌을 받았다. 하지만 참신성이 조금 떨어진다는 게 아쉬움이었다.

끝으로 심사하는 일이 조심스러웠고 죄스러웠다는 점을 밝힌다. 심사를 할 때마다 느끼는 점이지만, 혹시 좋은 작품을 누락시키지는 않았는지, 고배를 마신 응모자들에게 시련을 안겨주지는 않을까 하는 염려였다. 본선에 오른 작품들은 또 하나의 관문이 기다리고 있어서 더 이상 언급하지 않겠다. 본선에 오르지 못한 응모자들에게 남기고 싶은 말이 있다. 시련을 이겨내지 못하면 큰 작가가 될 수 없다.

『제2회 목포문학상』희곡부문 예비심사평

예심위원  강석주(목포대 교수)

총 64편의 희곡 응모 가운데에서 두세 편의 장막극이 있었지만, 대부분의 응모작은 단막극이었다. 이번 목포문학상 희곡부문 응모작들은 특별히 돋보이는 수작이 있다기보다는, 전반적으로 다양한 주제와 기법을 보여주는 엇비슷한 수준의 작품들이 많았다.

전반적으로 탐욕에 사로잡힌 인간의 모습이나 사랑과 인간성을 상실한 삭막한 세태에 대한 비판과 풍자가 주류를 이루었지만, 현대인의 실존적 고민을 다룬 작품들도 있었다. 전반적으로 사실주의와 자연주의적 기법으로 쓰인 작품들이 다수를 차지했고, 외국 희곡을 패러디하거나 우리 역사를 바탕으로 정치적 시각을 반영한 작품도 있었다.

본심에 올라갈 3편을 고르는 작업이 쉽지는 않았지만, 우선 사용된 어휘나 표현이 지나치게 저속하거나 유치한 작품들은 우선적으로 배제하였다. 그리고 외국 작품을 인용하거나 패러디한 작품들도 문학상의 취지에 어울리지 않는 것 같아 배제하였다. 그밖에도 무대 위의 공연을 전제로 지나치게 지루한 대사나 문체, 언어유희에 치중한 작품도 제외하였다.

본심에 올린 3편의 응모작, 「신데렐라의 마차」, 「고래는 떠났어요」, 「울모래등」은 주제의식이나 언어감각, 극의 구성 등이 다른 응모작들에 비해 뛰어나다고 판단했다.

「신데렐라의 마차」는 과거의 상처를 안고 살아가는 인간의 고뇌와 그 속에서도 절망하지 않는 희망과 의지가 좋은 대조와 조화를 이룬다.

「고래는 떠났어요」는 고래와 어부의 관계로 표현한 우리가 지켜야 할 소중한 가치에 대한 반성을 담고 있다. 사랑한다고 하면서 사랑하는 이를 파괴하는 우리의 모습을 잘 형상화시킨 것으로 보인다.

「울모래등」은 최근 중요한 화두로 대두하는 생태의식이 반영된 작품이고, 특히 어부들의 삶을 통해 불가피한 운명의 문제를 자연주의적 기법으로 표현하였다고 여겨진다.

이들 작품도 외국 작품들에서 영향을 받거나 기존의 작품의 영향에서 자유롭지 않은 것으로 보이지만, 다른 작품들에 비해 무게가 있다고 판단하였고 공연예술로서의 특징도 감안하였다.

『제2회 목포문학상』시부문 예비심사평

예심위원  박성민(서울신문 신춘문예 당선)

최금진(창작과 비평 등단)

266명 시인들이 보내온 2,656편의 작품들은 원고지에 적은 육필원고부터 A4에 칼라로 인쇄한 원고까지 다양했으며, 그중에는 십대 청소년들의 앳된 목소리와 인생 황혼에서 길어 올린 깊고 고요한 목소리까지 들어있었다. 접수번호와 작품만 주어진 상황에서 50여명을 선정하는 일은 의외로 쉬웠다.

가장 먼저 탈락한 작품들은, 과거의 경험을 여과 없이 옮겨 놓아 감정절제가 없는 시들, 새로운 인식과 발견의 기틀이 마련되지 않은 소박한 서정시들이었다. 이들은 일차적 의미 소통의 부재와 더불어 자신의 세계를 넘어서려는 의지가 부족하다고 판단되었다. 앞서 도달한 선배시인들의 시적성취를 넘어서려는 고군분투를 엿보고자 하는 것이 모든 대회 심사자들의 바람일 것이다. 때문에 언어적 실험을 앞세웠으나 그 근거가 부족한 추상적 작품들도 심사에서 좋은 점수를 얻지 못했다. 실험이란 기존의 것을 극복하는 것인데, 이미 이러한 시도는 제자리를 반복해서 답습하고 있고, 그것은 권력화 되고 있으며, 그럼에도 그 이상을 보여주지 못하는 한계를 드러내고 있기 때문이다.

몇 번을 다시 윤독하여 10명의 본선 진출자를 골라내는 일은 매우 지난한 일이었다. 그리고 다소 부족해 보여도 힘든 삶을 자신의 문학으로 극복해 나갈 수 있을 것 같은 건강한 작품들과 새로운 도전 정신이 엿보이는 작품들을 뽑았다. 좋은 작품을 알아보지 못하는 심사자들의 맹목과 편견이 없진 않았겠으나, 좋은 시는 그것이 어떤 형식이든 스스로 우리에게 정서적인 충격과 경이로움과 아름다움을 선사하는 법이다. 어떤 분이 당선이 되고 어떤 분이 낙선하든, 예심을 통과한 열 분 모두는 지금까지 끌고 온 자신의 문학적 성취들을 끝까지 추구해 나갈 것이라 믿을 만한 분들이었다.

심사를 마치고 나와서 바라본 목포의 저녁 바다에는 은갈치가 떼를 지어 몰려다니며 반짝이는 듯했다. 그러나 그것은 오늘 만난 반짝이는 언어들이었다.

『제2회 목포문학상』수필부문 예비심사평

예심위원  김수기(목포문화원부원장, 서울신문 신춘문예 당선)

오덕렬(광주문인협회장, 한국수필 등단)

제2회 목포문학상 수필부문 응모 원고는 총 156명의 468편이 접수 되어 심사 원고로 그 대상이 되었다. 전년도에 비해 응모 작품이 크게 증가한 것은 목포 문학상이나 수필 문학의 저변 확대에 청신호라 여겨져 다행이다.

우선 응모작의 공통된 문제점은 일반적 글쓰기의 기초․기본이 결여된 습작의 사례가 허다했음이다.

예를 들면, 띄어쓰기, 맞춤법, 문단의 단락 구성, 인용어구의 적절한 사용, 정해진 원고 분량의 문장 구성 등은 가장 중요한 글쓰기의 요소이며 도구가 될 것이다.

다음은 주제에 대한 예리한 성찰과 몰입의 주제 선정을 통한 전개 능력이 빈약했음은 대다수 원고가 품고 있는 약점이었다.

이로 인해 이야기의 전개에 한계가 생기고 결국 정해진 원고지를 체우지 못하는 즉, 문장의 단계를 포기하는 절름발이 문장을 낳고 있었다.

문장 구성의 기본 단계도 무시된 작품이 허다하여 우왕좌왕하는 사례가 많았다.  기, 승, 전, 결의 4단계나 몬로(Monrde)의 5단계을 염두에 둔 전개 방법이 아쉬웠다.

특히, 아쉬운 점은 문장 말미의 구성이 의도적 자기 생각을 담지 못하여 주제를 살리지 못하는 용두사미의 과오를 낳고 있음은 공통된 사안으로 이른바 논지를 뚜렷하게 부각시킬 단계를 포기 하는 실수가 적지 않았다.

대신 첫 글을 시작하는 서두의 도입 부분에 대해서도 독자를 빨려들게 할 긴장의 구성이 필요 할 것이다.

결국, 유우머와 위트, 그리고 반전이 수필에서 크게 요구 되는게 문학성 유무를 따지게 될 포인트가 되기 때문이다.

결국, 이번 심사의 관점이자 수필 쓰기의 대안은 필자가 무엇을 어떻게 사유 하는지, 또, 그것을 어떻게 포장 하는지의 표현력이 글쓰기의 기본이었으면 한다.

열성으로 응모 해 주신 전국의 필자와 목포문학상운영위원회의 노고에 고개 숙인다.

『제2회 목포문학상』동화부문 예비심사평

예심위원  이성자(광주대 겸임교수, 동아일보 신춘문예 당선)

응모한 작품들의 유형을 살펴보면 인간관계를 주제로 한, 그 중에서도 가족 내의 생활을 다룬 사실동화들이 압도적으로 많았다. 간혹 개인의 성장을 주제로 한, 사회와 인간 공동의 문제를 주제로 한 사실동화도 눈에 띄었다. 판타지동화는 주로 동물을 의인화한 작품들이었는데, 변함없이 고양이나 개의 이야기가 많았고, 전래동화의 형태를 취한 전승판타지도 몇 편 만날 수 있었다. ‘이거다!’ 하고 가슴을 울렁이게 하는 작품을 기다렸지만, 대부분 소재나 주제가 비슷비슷해서 인상에 남는 작품을 골라내기가 무척 힘들었다. 그럼에도 불구하고 이야기를 끌어나가는 능력, 문학성과 재미성, 시대성 등을 고려하며 예심통과 작품 다섯 편을 골라냈다.

사실동화 중 「옷장 안의 마론인형」은 어린이의 심리를 재미있고 재치 있게 그려낸 작품이다. 누구라도 어릴 때 한 번쯤 겪었을 것 같은 이야기를 노련한 솜씨로  풀어냈으며, 개연성 확보도 치밀했다. 함께 보내 온 작품도 치매할머니와 손자가 겪는 이야기를 영정 사진과 연결시켜 풀어낸 솜씨가 가슴 뭉클했다. 「오토바이 할머니」는 독특한 캐릭터인 할머니와 어린이가 펼치는 끈끈한 정이 마음을 따뜻하게 했다. 함께 보내온 작품은 도마뱀을 기르고 싶은 어린이의 마음을 진솔하게 다루고 있었는데, 도마뱀을 진짜 사랑하는 것은 소유가 아니라 그들이 살고 싶은 곳으로 보내주어야 한다는 내용이 설득력 있게 다가왔다.

사실과 판타지를 혼합한 「별난 분식집」은 어린이가 일상생활에서 겪은 내용을 적당한 복선과 반전으로 주제를 형상화하는 힘이 돋보였다. 상상력이 재미있고, 건강했으며 함께 보내 온 작품도 친구를 통해 자신의 진짜 자존심을 되돌아보는 내용이 어린이의 심리를 관통하고 있었다. 「아토피 나누기」역시 친구들에게 놀림 받는 고통을 판타지 속에서 치유하려는 내용이었는데, 너희들도 나처럼 한 번 고통을 받아보라는 복수 방법이 어린이다워서 재미있었다. 마지막 해결과정에서 아토피의 고통은 나 한사람으로 충분하다는 자아성찰부분이 동화적 재미를 안겨주었지만 함께 보내온 작품은 앞부분이 다소 지루한 느낌이 들었다.

판타지동화인 「토토의 날개」는 동화에서 주는 절제된 교훈성이 아름다웠다. 누구나 하늘을 날 수 있는데, 날개가 있다는 사실을 믿지 않는다는 내용, 날 수 있다고 믿으면 언젠가는 날 수 있다는 평범한 주제를 지루하지 않게 형상화하였다. 함께 보내온 작품도 판타지기법으로 처리했는데, 진부한 내용임에도 아주 재미있게 읽을 수 있어서 좋았다.

그밖에도 눈에 띄는 작품들이 있었지만 정해진 숫자만을 골라야하기 때문에 내려놓을 수밖에 없었다. 내년을 기약하기 바라며, 모든 응모자들에게 고마운 마음 전한다.